上下五千年 縱橫八萬里
油畫《數風流人物，還看今朝》
1945年重慶談判期間，毛澤東應柳亞子之約，將1936年所作《沁園春·雪》題寫在柳亞子紀念冊及八路軍重慶辦事處信箋上。該詞后經重慶《新民報晚刊》發表后，引起極大轟動。
靳尚誼以《沁園春·雪》中的意境為題，創作出油畫《數風流人物，還看今朝》，將毛澤東的宏偉氣魄、中國共產黨人的偉大抱負，以及中國人民的豪情壯志生動展現。
油畫《數風流人物，還看今朝》（局部）
毛澤東以如椽大筆寫景，縱橫千萬里；以偉大胸襟論史，上下幾千年，彰顯曠世超逸、博大精深的思想高度。靳尚誼以斑斕畫筆描摹，以豐滿意蘊繪景，抒發對祖國的無限熱愛與對領袖的深厚情感。
油畫的藝術風格契合畫家著力追求的“歷史肖像”原則。北國雪天的大面積背景下，天地一體，大氣磅礴。方寸之間，“睥睨六合，氣雄萬古”的英雄氣派盡顯。畫家使用典型環境中的典型性格藝術手段，通過渲染烘托形象，集中再現歷史人物及事件的本質，毛澤東山一樣的體魄，與祖國壯麗河山相映生輝。畫家筆下，領袖形象的塑造完美融匯在宏大的歷史敘事之中，經典之詞成功演繹為雄渾之作。
千里躍進 逐鹿中原
油畫《夜渡黃河》
1947年6月30日夜，劉伯承、鄧小平率領晉冀魯豫野戰軍主力12萬余人強渡黃河天險，一舉突破國民黨軍黃河防線，揭開了人民解放軍戰略進攻的序幕。此后，劉鄧大軍千里躍進，于8月末進入大別山區。
1961年，艾中信將解放軍夜渡黃河的軍事行動搬上畫布，為觀眾留下直觀形象的歷史記憶。
油畫《夜渡黃河》（局部）
在油畫《夜渡黃河》中，艾中信創造性地使用“全景式風景”樣式，集人物、現場與風景為一體，將畫面定格在劉鄧大軍夜渡黃河、搶灘登陸的激戰瞬間，場面壯闊宏大，氣勢逼人。夜色下，河水奔騰，千舟競發，人民軍隊長驅直入，所向披靡。天空中，照明彈高懸，炮火硝煙滾滾，解放軍指戰員同仇敵愾，猛烈進攻。近景的浪花、中景的紅旗、遠景的硝煙，成就靜中有動、神兵突現之勢，構圖極具張力，光影變幻微妙。
畫家使用大幅鋪陳的藍色調表現夜空，以延展至天際的黃河水顯示寬闊的背景，奮勇沖鋒的戰士、溢出畫面望不見尾的船隊、空中的照明彈、岸上的火光與硝煙等，凡此種種，將特定時間、地點、人物、氛圍等要素充分聚集，情緒調動飽滿，一種內在的緊張感呼之欲出。
人心向背 決勝千里
油畫《淮海大捷》
1948年11月6日，華東野戰軍、中原野戰軍和地方武裝共約60萬人，以徐州為中心，向國民黨軍隊發動淮海戰役。至1949年1月10日，淮海戰役勝利結束。經此一役，南線國民黨軍隊精銳主力被消滅，長江中下游以北的廣大地區獲得解放，同華北解放區連成一片。
1961年，鮑加、張法根創作出油畫《淮海大捷》，以藝術形式忠實記錄下這一不朽的歷史現場。
油畫《淮海大捷》（局部）
作品構圖嚴謹，畫面通透，縱深感強，整體洋溢著希望、光明與自豪。行進中的解放軍戰士身披金色陽光，踏著厚厚的積雪，闊步前進，以豪邁步伐從一個戰場走向另一個戰場，從勝利走向新的勝利。隊伍前方，支前民眾推著滿載的獨輪車的一幕，動人心弦，讓人不由想起陳毅將軍所說：“淮海戰役的勝利，是人民群眾用小車推出來的。”
畫家將色調冷與暖、明與暗的對比運用得恰到好處，如同奏響了一曲勝利交響樂。畫面左側顏色濃重晦暗，給人以奄奄一息之感：硝煙還未散盡，戰爭殘跡倒在陰影之中，敵軍俘虜在一名騎馬戰士的押解下，朝著與解放軍隊伍相反的方向走去，寓意深長。中部及右側的解放軍戰士則笑容燦爛，充滿朝氣，坦然自信，士氣高昂，加之陽光映照下的天空背景明亮，烘托出戰斗勝利的由衷喜悅與革命前途的一片光明。
中國人民站起來了
油畫《開國大典》
1949年10月1日下午，首都北京30萬軍民在天安門廣場隆重舉行開國大典。毛澤東莊嚴宣告：“中華人民共和國中央人民政府今天成立了。”54門禮炮齊鳴28響，象征中國共產黨領導人民奮斗28年的歷程。中華人民共和國的成立，揭開了中國歷史新的篇章。領導和組織人民革命取得勝利的中國共產黨，成為在全國范圍執掌政權的黨，踏上了帶領人民創造幸福美好生活的新征程。黨的歷史也揭開了新的篇章。
20世紀50年代初，董希文根據這一載入史冊的重要事件，歷時兩個多月，創作出油畫《開國大典》。該作品后經靳尚誼、趙域臨摹，閆振鐸、葉武林修改。
油畫《開國大典》（局部）
為體現開國大典是人民的偉大勝利，董希文采用了把天安門城樓上的國家領導人與廣場上的群眾盡收于同一畫面的“大團圓”構圖。領導人占據畫面左側，嚴肅莊重，儀表姿態被刻畫得惟妙惟肖，內在氣質充分顯露；右側為廣場上的群眾，放眼望去，井然有序。整個畫面形成左實右虛、左近右遠、又相互呼應的布局。
在董希文筆下，這一規模宏大的歷史題材，以一種鮮明的民族風格表現出來。大量重紅色塊的運用，將畫面的整體氣氛調動起來。地毯圖案、燈籠與流蘇、圓柱與護欄，以及絢麗的盆花等都具有鮮明的文化符號隱喻。它們融匯一體，凸顯典型的中國審美趣味。
經過嚴謹的寫實描摹，天空的湛藍與地毯、圓柱、燈籠及旗幟的紅色基調形成強烈對比，給人以熱烈而明快之感。為了盡可能完美地表現主題，董希文創造性地采用不同的藝術處理手法和筆法來表現不同物體的質感與特性。例如，他大膽地去掉天安門城樓上右邊的一根廊柱，為畫面中心留出充足的表現空間；他在顏料中摻入木屑和沙子，以增強地毯毛茸茸的蓬松感。
畫面中，藍天白云，風和日麗，天安門廣場上紅旗如海，天安門城樓上喜氣洋洋，國家領導人莊嚴肅穆、氣度非凡。整幅作品構思宏偉、氣象萬千，喜慶熱烈的氛圍完美表現出新中國朝氣蓬勃、欣欣向榮的輝煌氣派。
中國人民革命的勝利，徹底改變了近代以后100多年中國積貧積弱、受人欺凌的悲慘命運，中華民族走上了實現偉大復興的壯闊道路。
風雨砥礪，不忘初心；春華秋實，繼往開來。中國的昨天已經寫在人類的史冊上，中國的今天正在億萬人民手中創造，中國的明天必將更加美好！（感謝中國國家博物館研究館員李莎為本節目提供幫助 中央紀委國家監委網站付筱菁 文字 | 中央紀委國家監委網站 付筱菁 成都市紀委監委網站 周玲）